Как в лайтруме баланс белого?

серую карту дешёвую можно с собой возить в сумке, копейки стоит и жизнь облегчает сильно

Пипетка для баланса белого работает только по-настоящему нейтральному серому цвету, а не по любому светлому предмету в кадре, поэтому тарелка почти всегда даёт мимо. Пример: в ресторане предметы часто окрашены самим освещением, тарелка кажется белой на глаз, но на самом деле подсвечена тем же тёплым светом, что и весь кадр, и пипетка просто переносит эту жёлтизну как эталон, отсюда и грязный результат. Правильнее либо носить с собой серую карту для таких случаев, либо крутить ползунки температуры и оттенка вручную по ощущению, ориентируясь на память о том, каким был свет в зале. Значение в кельвинах на камере это только отправная точка, реальный свет в помещении почти никогда не совпадает с ней идеально из-за смешения ламп разных типов.

• Баланс белого через пипетку строится на поиске нейтрально-серой точки в кадре, программа смотрит, какой сдвиг цвета нужен, чтобы эта точка стала действительно серой, и применяет тот же сдвиг ко всему кадру.
• Тарелка на столе визуально белая, но это не значит, что она нейтрально-серая под конкретным освещением, посуда в ресторанах часто с тёплым или желтоватым подтоном самого материала, и пипетка ошибочно принимает этот подтон за влияние света.
• Значение в кельвинах, которое вы помните с камеры, это ориентир на момент съёмки, а не гарантированно верная настройка, реальные лампы в помещении часто смешивают несколько источников с разной температурой одновременно.
• Если под рукой не было настоящей серой карты, разумнее не полагаться на пипетку вообще, а крутить ползунки температуры и оттенка вручную, ориентируясь на то, как глаз помнит освещение в зале в момент съёмки.
• Стоит проверить и вторую ось, оттенок между зелёным и пурпурным, часто именно она даёт ощущение грязного цвета, а не только температура между жёлтым и синим.
• Если на кадре есть несколько разных источников света одновременно, скажем тёплые лампы над столом и холодный свет из окна, единого правильного баланса белого для всего кадра физически не существует, тогда решают локальными масками для разных зон отдельно.
• В следующий раз для похожих съёмок в похожем освещении можно один раз подобрать правильные значения и сохранить как отправную точку для остальных кадров той же серии, чтобы не подбирать заново каждый раз с нуля.